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你可不要因为失了一颗铁钉而亡了一个国

2018-03-19 22:46:26 杭州在线
原标题:你嘴角残留的那粒米饭
作者 冰千里 
 
    01
 
当你天马行空、乾坤挪移、思维奔逸,打破规则之后,并不代表你的字完全放开了,我是说,字从你心飞出去,遨游了宇宙,最终还是要回来的。
 
回来告诉你它看到的一切,这才是生命的本质,也是心灵写作的本质。
 
所以今天我要带你去的地方是:具体、具体、具体,把你嘴角那粒米饭描述出来。
 
心灵写作注重细节,任何作家都必须注重细节,上帝就藏在细节里。
 
还记得我们学过的课文吗?这是萧红的《火烧云》:
 
    一会儿,天空出现一匹马,马头向南,马尾向西。马是跪着的,像是在等着有人骑到它背上,它才站起来似的。过了两三秒钟,那匹马大起来了,马腿伸开了马脖子也长了,一条马尾巴可不见了。看的人正在寻找马尾巴,那匹马就变模糊了。
 
再看看更经典的:
 
    我看见他戴着黑布小帽,穿著黑布大马褂,深青布棉袍,蹒跚地走到铁道边,慢慢探身下去,尚不大难。可是他穿过铁道,要爬上那边月台,就不容易了。他用两手攀着上面,两脚再向上缩;他肥胖的身子向左微倾,显出努力的样子。这时我看见他的背影,我的泪很快地流下来了。----朱自清《背影》
 
所以,不要告诉我“花瓶里那些花很漂亮”,你要这样说:
 
“花瓶是白色的瓷,摸起来有些粗糙,游着三条金鱼,不像刻上去的,其中那条黑色的眼睛鼓鼓的,盯着我看,半圆形的瓶口微微前倾,3枝百合、9朵玫瑰,一簇满天星洒在它们周边,最远处镶嵌着一朵蓝色勿忘我”。
 
你不需要说它漂亮,你只需要告诉别人原本的样子,至于漂亮与否别人会看见,你觉这样写出来,会不会好很多?
 
原因是:你告诉了人们这里有个小小的世界,而你正对这个世界负责任。
 
    02
 
万物就是万物,生命就是生命,你就是你,还它们一个真相,是作家的责任,当然,你也许不是作家,但没人阻止你热爱文字与书写:
 
    我很饿,伶起包,冲到楼下,差点撞到辆自行车,骑车女孩穿着深棕色校服,斜背着书包,刹车,单脚撑地,眉毛上扬,嘟囔道:“这人怎么……”下半句被疾驰而过的奥迪切断。
 
    我说:“对不起啊对不起”,女孩不言语了,蹬上车,从我左侧穿过,响起一串“叮铃铃”,抬头不远处的小超市,黄底红字:渭源商店,我猜那里一定有手撕面包。
 
这是半个钟头前我去买面包的事儿,这不是记流水账,是在告诉你,我和自行车、女孩、书包、奥迪、铃声、面包、商店招牌在一起,是它们让我的存在有了意义,我有什么理由不告诉你呢。
 
我并没有说我很着急、很冒失,也没说女孩很生气对吗,我只需要直白的告诉你就好了,别嫌麻烦,害怕麻烦你会越来越麻烦。
 
对了,不要说“一辆车”,说“一辆奥迪”、别说“那只鸟”,说“那是只画眉”、别说“这条鱼”,说“这条银龙”,当你知道一个人的名字就不要再说:“那个男人”或“他”,说“冰千里”。
 
当然,这适用于日常写作,若是心灵书写时候,不要去管那么多,哪怕你不叫我名字,叫我“这条孤独的狗”也没关系,不要对自己太刻薄。
 
你不知道写什么细节,是因为你离真实事物好久了,它就在你身边,就在你躺着的沙发上,在你走了十几年的水泥马路上,这样,看看你眼前都有什么?
 
把它告诉我吧,像这样:
 
    “我拿着手机,躺在床上,左腿蜷曲,右腿搭在白色枕头上,脚趾头能碰到那个褐色毛毛熊,它是去年冬天妈妈去北京给我买的,碎白花的窗帘拉的很严,下面是梧桐木做的床头橱,波浪形的纹理,我不喜欢这种纹理,它让我想起前天死去的一条红色锦鲤,台灯坏了,耷拉着脑袋,一阵风吹进来,脚有些凉”。
 
你这样告诉我,会让我此刻就站在你床头边,看见了你,且觉得你有点忧伤。
 
我不知道,你没告诉我,但我就这么觉得,你认为呢?
 
许多情绪不一定非要赤裸裸说出来,只需告诉你的状态就好了,这还是细节,我随便说几句你再看看:
 
“男孩扑向妈妈,两只手绕着她的脖子,不松开,闻了闻妈妈围巾的肥皂香,小嘴狠狠亲了她一口”。
 
我并没告诉你小男孩那种兴奋、期待、开心,但你会感受到的。
 
你也知道,这是爱,我不需要说“男孩太想念妈妈了,他见到妈妈太开心了”之类的。
 
    03
 
有时,只需要给你身边事物赋予一点情感,它便成了你,他会告诉读者,你经历了什么。
 
如果你没勇气描述很多东西,那你只需说一件事物就好,比如你的手机,告诉我它的颜色、品牌、价格、尺寸、音质、像素、手机壳的形状、图案、你在看的内容和手机铃声。
 
再稍微联想一下,许多细节便会浮出水面,同时,你知道那里一定有故事:
 
你从哪买的,谁和你一起买的,那天发生了什么,你怎么去的,路上碰见了谁,手机老板是个怎样的人,你拿到手机后怎么下载的软件,有哪些软件,对你来说重要吗,为什么?
 
你会发现,很多情绪在细节中一点点流露,不需要大声喊叫:我很开心、我很愤怒、我十分内疚、我讨厌蛇、你让我感到恶心!
 
若想练习,你可以从自己爱吃的食物开始,你没爱吃的就从讨厌吃的开始,把你最爱的榴莲酥或葡萄干描述出来吧,它的形状、颜色、大小、产地,被你放到嘴里的样子,你的味蕾感受,牙齿咀嚼切断的感觉,咽下去的状态和心情。
 
若细节有鲜明对比会给人更深的印象,比如:
 
    “透明盒子里装着6颗草莓,里面居然趴着一只死苍蝇”,再比如:“这些人全部西装革履,昂首挺胸,完全没看到那只满身泥巴的流浪狗”,再比如:“深夜,大山后面的这家人睡了,突然传来一声枪响”
 
    04
 
好,我只和你说细节是有多么的重要,这是心灵写作的基础,你能遨游太空,你也得听得见笔在纸上的“沙沙”声。
 
这和心理分析很像。
 
来访每个经历必须被细化,细化到每句话,以及说完后的感受,以及现在谈这个事儿的眼泪和姿态。
 
这会让你知道这件事在他生命中留下了多少痕迹,这样的痕迹又会以不同的形式出现在以后的哪个时刻,而每一次的体验又有什么微妙的不同。
 
有时候,一个眼神、一次抬手、一个关门动作,一声不明显的叹息,都会给你提供了解这个人的机会,除非,你是真的不在乎他。
 
心灵写作之所以有疗愈作用,就是不能让自己放过任何细节,哪怕这个细节你觉得毫无意义。
 
从你身边走过的陌生人没任何特征,你还是要写下来,就写“一个让人记不住的人”,或“我讨厌这个人的眼睛”、或“他走路的样子十分奇怪,我也说不上怎么奇怪”,等等。
 
有个著名的英国民谣:
 
“失了一颗铁钉、丢了一只马蹄铁;丢了一只马蹄铁,折了一匹战马;折了一匹战马,损了一位国王;损了一位国王,输了一场战争;输了一场战争,亡了一个帝国。”
 
你可不要因为失了一颗铁钉而亡了一个国。